卖油翁修炼过程中

　　陈康肃公尧咨善射，当世无双，公亦以此自矜。尝射于家圃，有卖油翁释担而立，睨之，久而不去。见其发矢十中八九，但微颔之。

　　康肃问曰：“汝亦知射乎？吾射不亦精乎？”翁曰：“无他，但手熟尔。”康肃忿然曰：“尔安敢轻吾射！”翁曰：“以我酌油知之。”乃取一葫芦置于地，以钱覆其口，徐以杓酌油沥之，自钱孔入，而钱不湿。因曰：“我亦无他，惟手熟尔。”康肃笑而遣之。

古曲网上的古筝论坛里经常有人在讨论基本功和弹曲哪个应该占练琴的时间更多一点，基本功是不是重要。鉴于本新新手还处于原始社会，热衷于那些讨论的都是已经进入了社会主义初级阶段、热情高涨、要朝着共产主义进发的革命小将们，这样的问题对于我来说当然是没有意义的。俺现在这水平也就只能练练基本功。可是我练一晚上单托、单抹、单勾、大撮、小撮、颤音（都是一根弦一根弦单弹，没有曲调，也没什么指法变换）一点也不烦，很少会象革命小将们一样弹不了十分钟就受不了了。反倒是练曲子的时候觉得真是忙不过来呀。

以前觉得一分钟很短，通常都是可以忽略不计的，可是弹琴以来觉得一分钟怎么这么长？！一个一分钟的曲子怎么有那么多小节？而且弹起来有那么多事，又要看谱、又要想指法、又要找弦、又要掌握节拍，忙得人晕头转向，根本没有功夫注意触弦的角度、力度了。能磕磕绊绊地把各个该弹的弦都弹到就不错了，节拍彻底没有，时常找错了弦，找对了的时候指法又不对，指法对了的时候指甲又贴弦滑过了，总之问题一箩筐。单独练指法的时候多好，这些问题都没有了，可以专心注意触弦的角度和力度，那才有点“弹”的效果。可是一弹起曲子来，指头们就都象醉汉一样，根本就是从弦上划拉着就过去了。有时候旁边的手指甲还碰到了弦，贡献一点噪音出来，象酒鬼拖在地上的酒葫芦叮叮当当地要弄出一点响声来，时刻提醒它的存在。就这样，现在还只练一只右手的弹奏，五根指头已经忙不过来了。恨不得一只手上长了二十一根指头出来，每根指头伺候一根弦，那就不用前后上下的捣腾来捣腾去了，省了多少力气！不过想象一下42根手指在古筝上忙活，真是一点也不美，倒有点恐怖电影的味道。上节课上老师说我单托、单抹、单勾还好，弹曲子的时候指法就走形了。其实我刚弹琴时，托、抹、勾、撮也都只有形没有神，手指都是轻轻地从弦上滑过去。练习了一段时间手指才有力度，可以成为弹了，音也慢慢显得干净、清脆了。于是清楚了学琴不能着急，基本功的进步－－－“无他，但手熟尔”。想想在节奏、指法变换、看谱等等其他的事情上也都是这样吧。等到一分钟不觉得那么长了，也就是到了“无他，但手熟尔”的境地，也就能够不那么急躁了。

网上还讨论说成人学古筝的问题之一就是常常因为各种原因（工作、家庭等）断断续续，比如象我这样搁了两年了才又有机会从新开始。这样很浪费时间，因为每次重新开始学都要一段时间热身才能达到上次中断时的水平，比一直持续的学下来事倍功半。可是我倒觉得各有利弊。成人这种断断续续的情况在客观上造成了“八荒六合惟我独尊功”的修炼条件，不得不在基本功上多花时间，多学几遍。我倒认为这样是好的。

反正现在也三十多了，学筝纯粹就是为了兴趣，不象小朋友一样有考级的压力啦、有peer pressue啦、要弹得好有利于升学啦……文艺女中年终于度过了那个前半生学习是为了生存的阶段，进入后半生学习完全是为了乐趣了。路上的风景哪一段都很好，干嘛要急急忙忙的赶路呢？俺们就先在这儿平心静气的托、抹、勾、撮着也不错呀。